超重要！ "アスペクト比"が映画にもたらす魔法〜A24作品を分類してみた〜

皆さんこんにちは！
前回は、“アスペクト比”が映画にどんな影響を及ぼすのか解説してみました。
前回コラムはこちら↓

超重要！”アスペクト比”が映画にもたらす魔法

では実際に調べてみようではないか！
ということで、今回はイマをときめくA24の代表作(配給作品含む)をアスペクト比別に分類して、どんな特徴が現れてくるのか見てみたいと思います。作家性の強い作品が揃っているので、とても楽しみです！

早速、やっていきましょう！
※図らずもA24作品の予告編まとめのような記事になってしまいましたが、ぜひその用途でも使ってください笑

スタンダードサイズ 1.33：1&アカデミーサイズ 1.37：1

・スタンダードサイズ
『A GHOST STORY ア・ゴースト・ストーリー』

『ザ・ホエール』

『mid90s ミッドナインティーズ』

・アカデミーサイズ
『ファースト・カウ』

『マクベス』

こう見ると、映画の舞台(年代)設定に合わせてこのサイズを選んでいる作品がちらほらありますね。
そのほか、『A GHOST STORY ア・ゴースト・ストーリー』のデヴィッド・ロウリー監督は「古い写真やスライドプロジェクターを観ているような印象を観客に抱かせたかった。」と話しているように、このアスペクト比がもたらす特殊な効果を意識して選んでいるようです。

シネマスコープサイズ 2.39：1(2.35：1)

『アフター・ヤン』

『アンダー・ザ・シルバーレイク』

『イット・カムズ・アット・ナイト』

『インスペクションここで生きる』

『エクス・マキナ』

『ゴッズ・クリーチャー』

『Sharper：騙す人』

『スイス・アーミー・マン』

『Stars at Noon(原題)』

『TALK TO ME／トーク・トゥ・ミー』

『Pearl パール』

『フェアウェル』

『フロリダ・プロジェクト真夏の魔法』

『HOT SUMMER NIGHTS ホット・サマー・ナイツ』

『BODIES BODIES BODIES／ボディーズ・ボディーズ・ボディーズ』

『ホワイト・ノイズ』

『ミナリ』

『ムーンライト』

『LAMB／ラム』

『ルーム』

『レッド・ロケット』

シネマスコープ作品には、自然豊かな広い画が必要な作品や、ダイナミックなシーンが多い映画のほかに、大家族など一度に画面に映る人数が多くなる作品が複数あることがわかりますね！
横並びになるシーンなどでは、シネマスコープがとても映えるシーンになっていることでしょう。

ビスタサイズ(アメリカンビスタ) 1.85：1

『aftersun／アフターサン』

『エイス・グレード世界でいちばんクールな私へ』

『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』

『オン・ザ・ロック』

『グリーン・ナイト』

『ザ・ヒューマンズ』

『聖なる鹿殺しキリング・オブ・ア・セイクリッド・ディア』

『その道の向こうに』

『Zola ゾラ』

『Past Lives(原題)』

『Priscilla(原題)』

『僕らの世界が交わるまで』

『ボーはおそれている』

『MEN 同じ顔の男たち』

『レディ・バード』

『ロブスター』

ビスタサイズ(アメリカンビスタ)には、人間の心模様を描くドラマ作品が多いですね。画面いっぱいの顔寄りショットなどはとてもインパクトがあり、感情移入して心が震えます…！
そのほか、ジャンルレスとも言えるような一風変わった作品も多い印象があります。
画面を広く使いたい！様々な要素を散りばめたい！という場合には、とても万能なアスペクト比なのでしょう。